Hace poco una amiga me ofreció hacer una columna para un diario digital de campana, aquí les dejo la primera para que me den su opinión.

Saludos!!

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Un Género Popular al Servicio de las Ideologías Sociales

Al ser considerada, a través de las décadas, un género menor pero a la vez de gran alcance dada su popularidad, la historieta se ha transformado en uno de los últimos bastiones capaces de denunciar y poner de manifiesto distintos testimonios ideológicos a lo largo de la historia.


Considerada un género de tipo infantil, nunca se le dio la relevancia suficiente por parte de los Estados (sobre todo en aquellos cuyos gobiernos eran del tipo de facto), por lo que la historieta pudo dejar entrever en sus páginas grandes dilemas de tipo político, social y económico, escapando audazmente a casi toda clase de censura.

A fines de los años 70, en una entrevista para la televisión Española, el escritor Julio Cortazar habla sobre su publicación "Fantomas Contra los Vampiros Multinacionales". A lo largo de esta charla, Cortazar manifiesta cómo por medio del género de la historieta pudo atravesar los enviciados canales de comunicación en América Latina, abriéndose paso ante los gobiernos de facto a través de las aventuras de un súper héroe.

De este modo, entonces, deja en evidencia las denuncias y condenas del Tri-bunal Russell, del cual él mismo era miembro, ante la manipulación de los gobiernos de facto en la América Latina por el imperialismo de los Estados Unidos de Norteamérica.

Es así como de este modo logra ponerse en evidencia el alcance masivo y la contundencia temática camuflada tras un diseño considerado meramente infantil.

Con igual magnitud podemos ver, paralelamente, cómo la obra del famoso Oesterheld gana adeptos en la Argentina de los años 70.

En sus principios, el autor de obras como "El Eternauta", "Mort Cinder", "Ernie Pike", creaciones literarias con cierto perfil humanista, libres de contenido de tipo político-ideológico, sufren un rotundo cambio a fines de la década de los 60, ante su inminente ingreso en la militancia montonera.

Su obra se transforma drásticamente con publicaciones como "Evita", "El Che", la reedición del Eternauta para revista "Gente", ahora dibujada por Alberto Breccia, o publicaciones  clandestinas para la revista "Montoneros". Pero el ejemplo más contundente de este autor en su manifiesto ideológico a través de la historieta fue a través de  "El Eternauta II", vuelto a dibujar, esta vez sí, por Solano López.

"El Eternauta" se convierte en esta edición en líder del pueblo oprimido por los invasores y organizándolo militarmente para resistir al poderoso enemigo.

Con el correr del tiempo, esta publicación adquiere un valor que queda plas-mado en los ideales montoneros y el repudio a fuerzas defensoras del imperialismo internacional.

Una vez más queda plasmado, sobre todo teniendo en cuenta el contexto polí-tico-social de aquellos años en la Argentina, como la historieta pudo vencer las barreras que bloqueaban la libre expresión por aquellos tiempos.

La misma fue publicada en la revista Skorpio de Oro hacia 1972, con una tirada de más de doscientos mil ejemplares,

Otro caso en el que la historieta vuelve a tomar un rol protagónico como comu-nicadora social es de la mano del autor inglés Alan Moore.

Este último, creador de obras tales como "La Broma Asesina", "Watchmen" y "La Liga Extraordinaria", dejó vislumbrar entre sus guiones ciertas acusaciones referidas a temáticas sociales, políticas y ecológicas. Claro ejemplo de esto se plasma en su labor en "V de Venganza" en la cual anticipa, en la década de los 80, la utilización de auto-atentados por parte de los Estados, con el objetivo de generar pánico y desconcierto a nivel social a fin de realzar las economías en decadencia, generando una "pseudo" revalorización de los símbolos patrióticos y fomentando un poder de control sobre las naciones. Asimismo forja la idea revolucionaria de libertad y oposición ante el régimen.

Otro es el caso, en que de la mano de un súper héroe como "La Cosa del Pan-tano",  realiza acusaciones de índole ecológica.

"La nueva versión de "Swamp Thing" (La Cosa del Pantano) firmada por Alan Moore fue la primera historieta publicada por DC Comics en la cual no aparecía el famoso sello del Comics Code Authoration en la tapa. Con esta serie quedó demostrado que era posible devolverle vitalidad a un género estereotipado y previsible, aumentando al mismo tiempo las ventas a través de la incorporación de nuevos públicos"

En este caso, queda demostrado una vez más, como a través de la industria de la historieta americana, se ha plasmado una idea opositora respecto de las políticas económicas internacionales.

A modo de conclusión, entonces podemos decir que la historieta a lo largo del tiempo no sólo fue un mero entretenimiento sino también una herramienta masiva, libre del asecho de la censura, en muchos de los casos, que logró por medio de grandes autores poner de manifiesto las conductas equivocadas de los Estados. Esta columna no quiere reivindicar a la historieta como un arte mayor o menor.  Sí, dar a saber que no es sólo como se lo toma un género menor de la literatura,  sino un género más,  como otros.